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简谱（英文：Numbered musical notation）,为音乐记谱法之一，主要以数字来表示，所以也称为数字谱。目前西方很少使用，但在中国等地较为常见。它起源于18世纪的法国，后来经过德国人的改良，基本定型。于1904年经日本引入中国，并广泛使用。

简谱早在距现今三百多年前就已出现，1665年，巴黎方济会修士苏埃蒂曾写了一本书:《学习素质和音乐的新方法》，书中提出了把阿拉伯数字1至7代入唱名“ut”、“re”、“mi”、“fa”、“sol”、“la”、“si”，并加点表明在谱中的位置。

在十七世纪，法国天主教神父苏威替在指导信众唱赞美诗时，感受到五线谱教学的困难，就想要创造一种更便捷的办法。于是乎他以阿拉伯数字1234567来代替Do Ro Mi Fa So La Si ，并在1665年和1679年，分别发表了“学习音乐的新方法”及“用数字谱唱教会歌曲的实验”两篇论文。

到了十八世纪中叶，法国出现一位引领风潮的革命家和政治家-卢梭，他同时也是颇有贡献的音乐教育家，他写了一百多首歌曲，独幕歌剧“乡村的算命师”，获得国王青睐，演出四百多场。他主张“音乐是语言的升华”、“人工堆砌的，都是违背自然。”“旋律是音乐的主角，和声是衬托的配角。”他还协助朋友编辑“音乐辞典”，于一七六七年出版。当时的精致音乐仍是贵族们的休闲享受，卢梭有鉴于“全民音乐”的重要，就于一七四二年在法兰西科学院的论文报告中，大力呼吁数字简谱的优点，但他的“业余身分”，却遭到音乐学院保守教授们的讽刺。

经过多年之后，数字简谱在数学老师P.Galin(1786─1821)和爱乐医生A.Paris(1798─1866)的整理之下，渐渐受到重视。到了十九世纪，音乐教育家E.J Cheve(1804─1864)再加以改进，得到法国政府教育机构的正式认可，称为Galin-Paris-Cheve记谱法，简称Cheve记谱法，俗称“数字简谱”或“简谱”。这时简谱记谱法则已经完备，成为当时正统的音乐工具。

音符用数字1至7表示。这7个数字就等于大调的自然音阶。如果是C大调，加上音名，就会是这样：
音阶 C D E F G A B
唱名 do re mi fa sol la si
数字 1 2 3 4 5 6 7

八度: 如果是高一个八度，就会在数字上方加上一点。如果是低一个八度，就会数字下方加上一点。在中间的那一个八度就什么也不用加。如果要再高一个八度，就在上方垂直加上两点；要再低一个八度，就在下方垂直加上两点。

音长: 通常只有数字的是四分音符。数字下加一条横线，就可令四分音符的长度减半，即成为八分音符；两条横线可令八分音符的长度减半，即成为十六分音符，余此类推；简单来说，下加横线数目与五线谱的符尾数目相对应。数字后方的横线延长音符，每加一条横线延长一个四分音符的长度。 正如五线谱的附点一样，数字后方加一点会将音符长度增加一半。

休止符: 休止符用“0”来表示。比四分休止符长，就只需在每一个四分休止符再多加一个“0”，不需在后方加上横线。若整个小节均是休止状态的话，就在每个四分音符加一个“0”，就像是3拍4就写成“| 0 0 0 |”，而4拍4就写成“| 0 0 0 0 |”。

无音高音符: 就像敲击乐的乐器那样是没有音高的，这时，简谱就需要用“X”或“x”表达。

小节线: 正如五线谱一样，小节与小节之间以纵线(称小节线)分隔，乐曲终止以一粗一细的直线表示(但是一般不分粗细)；重复乐段以纵线后两点表示开始，纵线前两点表示终止。

拍号: 拍号的表达方式为：“2/4”、“3/4”、“4/4”、“6/8”等等。拍号一般都是置于调号的后方。

变调与调号: 表示调号有两种方法：可以直接写“C调”，“C小调”或“Key: C”，“Key: Cm”。亦可写清楚1代表哪一个音，例如1=C，就是C大调。6=C就是C小调。2=D就是多利安调。
五线谱有升降号，简谱同样有升降号。在简谱中，若需表达升降号，就把符号加在数字1至7的前方，让该音升高或降低。若要把升降号加在调号跟和弦CDEFGAB七个字母，就须加在它们的后方。 在五线谱中，C小调要把B-E-A三个音降低半音。所以表达它的和声小调时，就会把一个还原号放在B?前面。简谱就一定得写?5，因为5不能下降。

延音线、圆滑线与其他音乐符号: 简谱延音线（Tie）跟圆滑线（slur）都是跟五线谱相同，一定得置在数字上方。表达跳音（staccato）时需要特别小心，因为很容易会跟低八度的那一点混淆，因此在表达跳音时把那一点写得粗点及低点。

简谱在西方并不常用，只有德国、法国、荷兰和俄国等国家有使用简谱，但在东亚地区，简谱就较常用，尤其是在中国，很多人懂简谱，甚至比懂五线谱的人多，有些歌书甚至同时用五线谱和简谱来表达歌曲或乐章，可见简谱在东亚地区的重要性。

简谱从欧洲传到日本，由留学生李叔同等辈传到中国，由于简谱的记法与中国的工尺谱（流行在中国民间的一种文字谱）相当接近，连保守的民族乐器都热烈拥抱欢迎简谱，渐渐放弃工尺谱或口传，简谱在中国得到了空前的发展。

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